Neon Sin

Что такое editorial

Для меня editorial — это съёмка, в основе которой есть идея, сценарий и продуманный визуальный образ. Сначала мы понимаем, какую историю хотим рассказать и каким должно быть её настроение: нежным, дерзким, романтичным, странным, ироничным или немного безумным. Затем эта идея получает визуальную форму — через локации, одежду, обувь, аксессуары, макияж, волосы, свет и детали.

Как правило, за таким проектом стоит команда специалистов: стилист, визажист, мастер по волосам, декоратор и другие участники, которые помогают превратить первоначальную идею в цельный визуальный мир. Editorial-съёмка начинается задолго до того, как фотограф берёт в руки камеру.

Но продуманный визуал сам по себе ещё не делает фотографию интересной. Мне важно, чтобы внутри красивой картинки оставались живые люди и настоящая эмоция.

Поэтому даже в тщательно спланированной съёмке я не стремлюсь построить серию из идеально выверенных поз. Мне интереснее создать ситуацию, в которой между героями что-то происходит: они разговаривают, смеются, двигаются, дразнят друг друга, приближаются или просто находятся рядом. Я могу дать им действие или направление, а дальше наблюдать за тем, что возникает внутри него.

Концепция может быть тщательно поставлена. Но люди внутри неё не должны выглядеть поставленными.

Так появляется пространство для случайности. Смаз, движение, прямой свет, частично закрытое лицо, необычное кадрирование или неловкий жест иногда рассказывают о человеке больше, чем идеально выстроенный портрет.

Editorial и фотография пары

Мне особенно интересен editorial-подход именно в съёмке пар. Он позволяет выйти за пределы привычной романтической фотосессии и придумать для пары собственный визуальный мир.

Это не обязательно должна быть история про любовь в классическом понимании. Пара может быть нежной, странной, дерзкой, смешной, сексуальной или совершенно непредсказуемой. Важно не придумать правильное настроение, а найти своё.

В этом смысле editorial — это не отдельный жанр фотографии, а способ работать с историей пары более осознанно: придумать концепцию, подобрать визуальный язык и затем дать героям возможность существовать внутри него естественно.

Именно поэтому мне близок такой подход и в свадебной фотографии. Даже когда нет заранее написанного сценария, я стараюсь видеть не только отдельные красивые кадры, но и характер пары, её взаимодействие и атмосферу конкретного дня.

Визуальный язык

В Neon Sin мне было интересно соединить продуманную fashion-эстетику с ощущением живого, немного непредсказуемого происходящего. Поэтому здесь соседствуют аккуратные композиции и движение, мягкий свет и прямая вспышка.

При обработке я сознательно ушёл от слишком чистой и стерильной цифровой картинки. Мне хотелось приблизить визуальное ощущение проекта к фотографии конца 90-х — начала 2000-х: немного приглушённая цветовая палитра, характерная работа с чёрным и белым, зерно и лёгкая винтажная тональность.

Это не попытка буквально стилизовать фотографии под плёнку или воспроизвести какую-то конкретную камеру. Скорее, это способ передать определённое настроение и ощущение эпохи через цветокоррекцию и обработку.

При этом я не хотел, чтобы визуальная стилизация перекрывала саму историю. Поэтому в серии остаются и резкие, графичные кадры, и движение, естественный свет и вспышка, и случайные моменты. Для меня именно это сочетание — контролируемой визуальной эстетики и живого действия — делает editorial интересным.